说起来，最近折腾八重神子那张图，真是给我折腾够呛。我这个人，手痒就爱捣鼓点东西，特别是看到网上那些大佬把一个角色做得活灵活现的，我心里就痒痒，想着自己也能搞出点名堂。
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这事儿得从头说起，大概是去年年底，我刷到一张八重神子的概念图，那感觉，一下就给我抓住了。我就寻思，我也来画一张，或者搞个3D模型，把她最原始、最纯粹的样子给呈现出来。但是大家也知道，一个角色那么多的细节，衣服、饰品、头发，全堆在一起，有时候反而会迷失掉，抓不住核心。
最初的困惑：该从何下手？
刚开始那会儿，我真是没头苍蝇一样。看着那些复杂的服装设计，我就犯愁。我不是专业的画师，更不是专业的3D建模师，纯粹就是凭着一股热情瞎搞。我先是尝试着画草稿，结果？画出来的人物总觉得不对味儿，不是比例怪怪的，就是神韵抓不住。衣服一加上去，哇，直接成了一个大麻烦。各种褶皱，各种飘带，感觉自己越画越复杂，离我最初想要那种“直击灵魂”的感觉越来越远。
我当时就想，这不行，我得把这些乱七八糟的东西都先“去掉”。对，就是这个念头，把所有碍眼的东西都剥离掉，看看最底层的，最核心的东西到底是什么。这就跟我们修车一样，有时候外面一层漆看着光鲜，里面一堆问题，你得把外壳拆了才能看清楚到底哪里坏了，才能真正修
剥离与重塑：从“无”到“有”的过程
我决定，先从最基础的人体结构开始。我找了一堆人体解剖学的资料，还有很多艺术作品里的人体素描，开始临摹。这期间，我就把八重神子的设定图摆在一边，只看她的比例、她的姿态。我就反复地画，画她不穿任何衣服的骨架，画她最原始的肌肉线条。一开始画得跟鬼画符一样，手抖，线条也不流畅。但是我就跟自己较劲，不停地擦掉，不停地重画。那段时间，我的草稿本上全是光溜溜的人体轮廓，有时候画得自己都脸红，但心里明白，这是个必经之路。
大概坚持了一个多月，每天下班回来就对着纸和笔或者对着建模软件捯饬。我发现，我慢慢地能抓住她的形体特点了。比如她的腰线，她的腿型，还有她那种略带慵懒又有点优雅的站姿。这些东西，以前被华丽的服装一遮，我根本没注意，现在一“脱”光，就全暴露在我眼前了。
具体怎么做？我列了个小清单：
- 第一步：纯骨架分析。 我先用最简单的线条，把八重神子的骨架画出来，看看她身体的重心在哪里，动态感怎么表现。
- 第二步：肌肉和体块。 在骨架的基础上，慢慢给她“长肉”，注意肌肉的走向和体块的体积感，让她的身体看起来更真实、更有力量感。这期间，我用了大量的参考图，什么健身模特，舞蹈演员，都用来研究。
- 第三步：姿态调整。 把骨架和肌肉弄得差不多了，我就开始调整她的姿态。为了让她显得有灵性，我把她的头微微侧一点，手轻轻抬起，那种狐狸的狡黠和神子的庄重，我就通过这些细微的动作来表达。
这段时间，我的电脑里存满了各种“八重神子去掉所有衣服”的草稿图，全是她最原始的体型和姿态。现在想想，这不就是一种彻底的解构吗？只有把表面的东西全扒掉，才能看清里子。我甚至为了一个肩部弧度，能反复修改十几次。家里人看我天天对着屏幕上一个“光溜溜”的人物模型犯愁，都以为我魔怔了。
峰回路转：终于找对感觉了
等我觉得这个“裸体”的模型或者草稿，已经能很好地表达八重神子的精髓了，那种独特的韵味，即使没有华服，也能看出来是她的时候，我才开始慢慢给她“穿”衣服。这回我就有了底气。我不再是凭空想象，而是根据她身体的真实结构，去思考衣服应该怎么穿，褶皱怎么自然地形成，饰品怎么挂才能不显突兀。
我发现，当我真正理解了角色的“骨肉”，再给她添上“皮囊”的时候，整个过程就顺畅多了。衣服自然而然地就贴合在她的身体上，而不是像以前那样，衣服和身体像是两张皮，各是各的。那些飘带，袖子，也能随着她的动作，展现出应有的动感，而不是硬邦邦地僵在那里。
出来的成品，我自己还挺满意的。虽然跟专业大佬比肯定还有差距，但对我来说，这真是一次质的飞跃。我终于把那个一开始觉得“抓不住”的角色，通过这种“剥离”再“重塑”的方式，给抓住了。整个过程耗时将近两个月，熬了不少夜，头发都掉了不少。但这种从无到有，从迷茫到清晰的感觉，真的特别棒。
所以说，有时候碰到难题，别急着往上堆东西，也别急着去模仿别人。先想想，是不是有什么东西把你的视线给挡住了？是不是该把那些表面的、花哨的玩意儿“去掉”，看看问题最核心的地方到底在哪里。只有看清了本质，才能真正地解决问题，才能把事情做这回的经历，对我来说就是这样。